Istituto Matteucci per perizie valutazioni expertise e autentiche di quadri dell'800 macchiaioli e del '900

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Dizionario degli Artisti

Qui di seguito sono elencati gli artisti censiti nella Banca dati dell'Istituto Matteucci. Ad ogni nome corrisponde una serie di dipinti archiviati, di cui l'Istituto, dietro richiesta, è in grado di trasmettere copia della relativa scheda. Ciò risponde alla volontà di mettere a disposizione di studiosi, mercanti d’arte, collezionisti o semplici appassionati uno strumento agile e efficace per soddisfare le diverse esigenze legate al mondo dell’arte, prima fra tutte l’approfondimento dell’attività di pittori, scultori, incisori, fotografi etc. Il “Dizionario degli artisti” si propone, quindi, come repertorio ragionato di nomi, talvolta accompagnati, se contrassegnati da asterisco, da biografia e da alcuni esempi di firma.

Le biografie sono tratte dal Dizionario degli artisti curato da Cristina Bonagura, parte integrante dell’opera Pittori & pittura dell’Ottocento italiano (1996-1997) coordinata da Giuliano Matteucci con la collaborazione di Paul Nicholls e realizzata dalle Redazioni Grandi Opere dell’Istituto Geografico De Agostini, alle quali va il sincero ringraziamento dell'Istituto Matteucci per aver autorizzato la diffusione in rete dei testi.

Sartorelli Francesco *

SARTORELLI FRANCESCO
Cornuda (Treviso) 1856 - Udine 1939
Iniziò una carriera di concertista che gli consentì di compiere frequenti viaggi fino ai trent'anni quando, forte dell'aggiornamento sulla cultura contemporanea europea, affrontò gli studi artistici assorbendo velocemente la lezione dei maggiori artisti veneziani dell’epoca, come E. Tito, P. Fragiacomo, L. Nono e C. Laurenti. Con i suoi paesaggi, caratterizzati da un timbro malinconico ed elegiaco, affine a certi esiti del paesaggismo contemporaneo, e venati di accenti simbolisti, guadagnò immediato consenso alle mostre (Giornata triste, esposto alla Biennale di Venezia nel 1895, acquistato dal Museo di Brooklyn; Prealpi venete, esposto a Torino nel 1896, Torino, Palazzo Reale; Vespero, premio Principe Umberto a Brera del 1900). La sua presenza alle biennali veneziane fu assidua fino al 1924, con opere singolari per la ricerca di effetti di luce drammatici o suggestivi, abbinata all’uso di forme divisioniste.