Istituto Matteucci per perizie valutazioni expertise e autentiche di quadri dell'800 macchiaioli e del '900

Skip to content

Dizionario degli Artisti

Qui di seguito sono elencati gli artisti censiti nella Banca dati dell'Istituto Matteucci. Ad ogni nome corrisponde una serie di dipinti archiviati, di cui l'Istituto, dietro richiesta, è in grado di trasmettere copia della relativa scheda. Ciò risponde alla volontà di mettere a disposizione di studiosi, mercanti d’arte, collezionisti o semplici appassionati uno strumento agile e efficace per soddisfare le diverse esigenze legate al mondo dell’arte, prima fra tutte l’approfondimento dell’attività di pittori, scultori, incisori, fotografi etc. Il “Dizionario degli artisti” si propone, quindi, come repertorio ragionato di nomi, talvolta accompagnati, se contrassegnati da asterisco, da biografia e da alcuni esempi di firma.

Le biografie sono tratte dal Dizionario degli artisti curato da Cristina Bonagura, parte integrante dell’opera Pittori & pittura dell’Ottocento italiano (1996-1997) coordinata da Giuliano Matteucci con la collaborazione di Paul Nicholls e realizzata dalle Redazioni Grandi Opere dell’Istituto Geografico De Agostini, alle quali va il sincero ringraziamento dell'Istituto Matteucci per aver autorizzato la diffusione in rete dei testi.

Petruolo Salvatore *

PETRUOLO SALVATORE
Catanzaro 1857 - Napoli 1942
Studiò presso l'Accademia di Napoli dal 1872, sotto la guida di A. Carrillo e G. Smargiassi. Avviato alla pittura di paesaggio, nel 1874 esordì con Nisida alla Promotrice partenopea e nel 1876 ottenne un premio per il saggio scolastico Vallone di cervi (Napoli, Galleria dell’Accademia). A Napoli espose fino al 1911 (1875, Nelle nostre paludi; 1883, Capri, acquistato da F. Netti), partecipando alla Mostra Nazionale del 1877 con Sul cominciar di primavera. Fu poi presente alle manifestazioni di Milano (1878, L'incontro del padre confessore; 1884, Altrani, provincia d'Amalfi, Da Napoli a Capri) e di Torino (1898, Frammento nel Palazzo di Pilato a Siviglia, Un Patio a Granada). All’attento impianto vedutistico unì colori brillanti, quasi smaltati, e una tecnica fluida e accattivante (Marina di Sorrento, 1884, Napoli, Museo di Capodimonte). Le opere tarde non furono esenti da una certa convenzionalità scenografica, ma comunque gradite al collezionismo straniero, soprattutto inglese. Fu professore onorario all’Accademia di Napoli.