Dizionario degli Artisti

Qui di seguito sono elencati gli artisti censiti nella Banca dati dell'Istituto Matteucci. Ad ogni nome corrisponde una serie di dipinti archiviati, di cui l'Istituto, dietro richiesta, è in grado di trasmettere copia della relativa scheda. Ciò risponde alla volontà di mettere a disposizione di studiosi, mercanti d’arte, collezionisti o semplici appassionati uno strumento agile e efficace per soddisfare le diverse esigenze legate al mondo dell’arte, prima fra tutte l’approfondimento dell’attività di pittori, scultori, incisori, fotografi etc. Il “Dizionario degli artisti” si propone, quindi, come repertorio ragionato di nomi, talvolta accompagnati, se contrassegnati da asterisco, da biografia e da alcuni esempi di firma.


Le biografie sono tratte dal Dizionario degli artisti curato da Cristina Bonagura, parte integrante dell’opera Pittori & pittura dell’Ottocento italiano (1996-1997) coordinata da Giuliano Matteucci con la collaborazione di Paul Nicholls  e realizzata dalle Redazioni Grandi Opere dell’Istituto Geografico De Agostini, alle quali va il sincero ringraziamento dell'Istituto Matteucci per aver autorizzato la diffusione in rete dei testi.

Caroselli Cesare *

CAROSELLI CESARE
Genazzano (Roma) 1847 - Roma 1927
Studiò a Roma presso l'Ospizio San Michele e poi all’Accademia di San Luca, avviandosi alla pittura di storia e di soggetto sacro. Nel 1866 fu imprigionato per essere stato tra i garibaldini a Bezzecca. Presso l'Accademia romana si conservano le due opere con le quali vinse il concorso Pio clementino nel 1869 (La riconciliazione di Giacobbe con Esaù) e il concorso Balestra nel 1872 (Agrippina che sbarca al porto di Brindisi con le ceneri di Germanico). Eseguì ancora opere di tema storico (Disfida di Barletta, esposto a Roma nel 1883) ma il suo maggiore impegno negli anni '80 fu legato alla decorazione sacra (Madonna del Buon Consiglio a Genazzano, 1881-82; a Roma: San Giovanni in Laterano, 1885; Sacro Cuore a Castro Pretorio, 1887; Santa Maria in Traspontina, 1895; SS. Sergio e Bacco, 1897), dove si fece apprezzare per la solidità compositiva e la correttezza del tratto.
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