Istituto Matteucci per perizie valutazioni expertise e autentiche di quadri dell'800 macchiaioli e del '900

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Dizionario degli Artisti

Qui di seguito sono elencati gli artisti censiti nella Banca dati dell'Istituto Matteucci. Ad ogni nome corrisponde una serie di dipinti archiviati, di cui l'Istituto, dietro richiesta, è in grado di trasmettere copia della relativa scheda. Ciò risponde alla volontà di mettere a disposizione di studiosi, mercanti d’arte, collezionisti o semplici appassionati uno strumento agile e efficace per soddisfare le diverse esigenze legate al mondo dell’arte, prima fra tutte l’approfondimento dell’attività di pittori, scultori, incisori, fotografi etc. Il “Dizionario degli artisti” si propone, quindi, come repertorio ragionato di nomi, talvolta accompagnati, se contrassegnati da asterisco, da biografia e da alcuni esempi di firma.

Le biografie sono tratte dal Dizionario degli artisti curato da Cristina Bonagura, parte integrante dell’opera Pittori & pittura dell’Ottocento italiano (1996-1997) coordinata da Giuliano Matteucci con la collaborazione di Paul Nicholls e realizzata dalle Redazioni Grandi Opere dell’Istituto Geografico De Agostini, alle quali va il sincero ringraziamento dell'Istituto Matteucci per aver autorizzato la diffusione in rete dei testi.

Bianchi Luigi *

BIANCHI LUIGI
Milano 1827 - 1914
Interrotti gli studi giuridici per prendere parte ai moti di Indipendenza del 1848, si iscrisse in seguito all'Accademia di Brera, ove frequentò la scuola di F. Hayez completando la propria formazione con un soggiorno romano (1853 ca.). Eseguì a fresco una Benedizione dei fanciulli nella Parrocchiale di Carate Brianza, ma nell’intensa attività espositiva, svolta tra Milano e Torino dal 1860 sino alla fine del secolo, si rivelò soprattutto pittore di storia e di genere. Oltre ai temi romantici (Maria Frangipane piange la morte di Corradino di Svevia, Milano, Galleria d’Arte Moderna), Bianchi scelse soggetti legati alle guerre di Indipendenza (Alla vigilia della liberazione, presentato all’Esposizione Nazionale di Firenze del 1861). Al progressivo affievolirsi degli ideali unitari corrispose nell’artista, nominato consigliere dell’Accademia di Brera, un crescente interesse per più disimpegnati temi di genere e per un vedutismo cittadino di timbro pittoresco.