Istituto Matteucci per perizie valutazioni expertise e autentiche di quadri dell'800 macchiaioli e del '900

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Dizionario degli Artisti

Qui di seguito sono elencati gli artisti censiti nella Banca dati dell'Istituto Matteucci. Ad ogni nome corrisponde una serie di dipinti archiviati, di cui l'Istituto, dietro richiesta, è in grado di trasmettere copia della relativa scheda. Ciò risponde alla volontà di mettere a disposizione di studiosi, mercanti d’arte, collezionisti o semplici appassionati uno strumento agile e efficace per soddisfare le diverse esigenze legate al mondo dell’arte, prima fra tutte l’approfondimento dell’attività di pittori, scultori, incisori, fotografi etc. Il “Dizionario degli artisti” si propone, quindi, come repertorio ragionato di nomi, talvolta accompagnati, se contrassegnati da asterisco, da biografia e da alcuni esempi di firma.

Le biografie sono tratte dal Dizionario degli artisti curato da Cristina Bonagura, parte integrante dell’opera Pittori & pittura dell’Ottocento italiano (1996-1997) coordinata da Giuliano Matteucci con la collaborazione di Paul Nicholls e realizzata dalle Redazioni Grandi Opere dell’Istituto Geografico De Agostini, alle quali va il sincero ringraziamento dell'Istituto Matteucci per aver autorizzato la diffusione in rete dei testi.

Ripari Virgilio *

RIPARI VIRGILIO
Asola (Mantova) 1843 - Milano 1902
Studiò a Milano all’Accademia di Brera dove, nel 1864 e nel 1867, ottenne riconoscimenti per alcuni saggi di ornato. Nel 1866 combattè in Trentino nella III guerra d’Indipendenza. Dal 1871 fino al 1900 comparve con assiduità alla mostre milanesi. La sua ricerca si concentrò sul ritratto, sugli studi di figura e sulle composizioni di fiori (Ritratto muliebre a mezza figura, esposto a Milano nel 1871; Passaggio nel giardino, Le rose, esposti a Milano nel 1872): soggetti che con il tempo furono immersi in crescenti atmosfere mistiche (Peccato e preghiera, 1884, Milano, Galleria d’Arte Moderna), mentre la materia pittorica, agli inizi percorsa da scarti di luce naturale, si accostò a soluzioni cremoniane e assunse forme evanescenti, in accordo con le intenzioni simboliste (Fiori, Milano, Galleria d’Arte Moderna).