Istituto Matteucci per perizie valutazioni expertise e autentiche di quadri dell'800 macchiaioli e del '900

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Dizionario degli Artisti

Qui di seguito sono elencati gli artisti censiti nella Banca dati dell'Istituto Matteucci. Ad ogni nome corrisponde una serie di dipinti archiviati, di cui l'Istituto, dietro richiesta, è in grado di trasmettere copia della relativa scheda. Ciò risponde alla volontà di mettere a disposizione di studiosi, mercanti d’arte, collezionisti o semplici appassionati uno strumento agile e efficace per soddisfare le diverse esigenze legate al mondo dell’arte, prima fra tutte l’approfondimento dell’attività di pittori, scultori, incisori, fotografi etc. Il “Dizionario degli artisti” si propone, quindi, come repertorio ragionato di nomi, talvolta accompagnati, se contrassegnati da asterisco, da biografia e da alcuni esempi di firma.

Le biografie sono tratte dal Dizionario degli artisti curato da Cristina Bonagura, parte integrante dell’opera Pittori & pittura dell’Ottocento italiano (1996-1997) coordinata da Giuliano Matteucci con la collaborazione di Paul Nicholls e realizzata dalle Redazioni Grandi Opere dell’Istituto Geografico De Agostini, alle quali va il sincero ringraziamento dell'Istituto Matteucci per aver autorizzato la diffusione in rete dei testi.

Pratella Attilio *

PRATELLA ATTILIO
Lugo (Ravenna) 1856 - Napoli 1949
Studiò dapprima all’Accademia di Bologna sotto la guida di A. Puccinelli e dal 1876 presso quella di Napoli, avvicinandosi a D. Morelli, a F. P. Michetti e a E. Dalbono. Nel 1881 esordì con Dopo il lavoro alla Promotrice partenopea. In questi anni approfondì la lezione della Scuola di Resina, derivandone la finissi-ma ricerca tonale e il rigoroso impianto compositivo che caratterizzano i paesaggi e le vedute cittadine del primo periodo. In esse si riconosce inoltre, pur nell'accezione di un vedutismo tutto partenopeo, la sintonia con opere di A. Sisley per la sensibilità tonale, in particolare sulla scala dei grigi. In seguito, pur mantenendo il piccolo formato, il tocco si appesantì per adeguarsi a un più vivace e pastoso bozzettismo, gradito al mercato. Alle mostre napoletane fu presente fino al 1911 (1882, Impressioni, Marina del Carmine; 1890, Paese del Vesuvio, Impressione, Di mattino). Espose fra l’altro a Milano (1884, 1889, 1890), dove nel 1906 inviò anche due sculture. Nel 1902 fu nominato professore onorario dell’Accademia di Napoli.