Istituto Matteucci per perizie valutazioni expertise e autentiche di quadri dell'800 macchiaioli e del '900

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Dizionario degli Artisti

Qui di seguito sono elencati gli artisti censiti nella Banca dati dell'Istituto Matteucci. Ad ogni nome corrisponde una serie di dipinti archiviati, di cui l'Istituto, dietro richiesta, è in grado di trasmettere copia della relativa scheda. Ciò risponde alla volontà di mettere a disposizione di studiosi, mercanti d’arte, collezionisti o semplici appassionati uno strumento agile e efficace per soddisfare le diverse esigenze legate al mondo dell’arte, prima fra tutte l’approfondimento dell’attività di pittori, scultori, incisori, fotografi etc. Il “Dizionario degli artisti” si propone, quindi, come repertorio ragionato di nomi, talvolta accompagnati, se contrassegnati da asterisco, da biografia e da alcuni esempi di firma.

Le biografie sono tratte dal Dizionario degli artisti curato da Cristina Bonagura, parte integrante dell’opera Pittori & pittura dell’Ottocento italiano (1996-1997) coordinata da Giuliano Matteucci con la collaborazione di Paul Nicholls e realizzata dalle Redazioni Grandi Opere dell’Istituto Geografico De Agostini, alle quali va il sincero ringraziamento dell'Istituto Matteucci per aver autorizzato la diffusione in rete dei testi.

Piumati Giovanni *

PIUMATI GIOVANNI
Bra (Cuneo) 1850 - Col San Giovanni (Torino) 1915
Agli studi universitari in giurisprudenza e in lettere e filosofia, affiancò quelli artistici presso l’Accademia Albertina di Torino con E. Gamba e, dal 1872, con A. Fontanesi. Esordì alla Promotrice torinese nel 1873, esponendovi con regolarità fino al 1914, mentre al Circolo degli Artisti fu presente fra il 1874 e il 1915. Nel decennio 1879-1889 insegnò in Germania, all’università di Bonn e, contemporaneamente, al conservatorio di musica di Colonia. Sono numerosi i dipinti di questi anni e prevalentemente paesaggi: vedute di Torino e della Val di Lanzo, marine liguri, ricordi del Reno a Mulheim. Riprese a esporre alle mostre di Torino (1898, Al col di San Giovanni, cortiletto di montagna) e di Milano (1906, Parco abbandonato, La casetta nel bosco, Rododendri), dove mostrava di aver condotto l'indirizzo fontanesiano verso nuove sensibilità (Plenilunio, 1903, Torino, Galleria Civica d'Arte Moderna).