Istituto Matteucci per perizie valutazioni expertise e autentiche di quadri dell'800 macchiaioli e del '900

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Dizionario degli Artisti

Qui di seguito sono elencati gli artisti censiti nella Banca dati dell'Istituto Matteucci. Ad ogni nome corrisponde una serie di dipinti archiviati, di cui l'Istituto, dietro richiesta, è in grado di trasmettere copia della relativa scheda. Ciò risponde alla volontà di mettere a disposizione di studiosi, mercanti d’arte, collezionisti o semplici appassionati uno strumento agile e efficace per soddisfare le diverse esigenze legate al mondo dell’arte, prima fra tutte l’approfondimento dell’attività di pittori, scultori, incisori, fotografi etc. Il “Dizionario degli artisti” si propone, quindi, come repertorio ragionato di nomi, talvolta accompagnati, se contrassegnati da asterisco, da biografia e da alcuni esempi di firma.

Le biografie sono tratte dal Dizionario degli artisti curato da Cristina Bonagura, parte integrante dell’opera Pittori & pittura dell’Ottocento italiano (1996-1997) coordinata da Giuliano Matteucci con la collaborazione di Paul Nicholls e realizzata dalle Redazioni Grandi Opere dell’Istituto Geografico De Agostini, alle quali va il sincero ringraziamento dell'Istituto Matteucci per aver autorizzato la diffusione in rete dei testi.

Gemito Vincenzo *

GEMITO VINCENZO
Napoli 1852 - 1929
Studiò dapprima presso lo scultore E. Caggiano e dal 1864 con S. Lista, che lo indirizzò verso le nuove tendenze veriste. A questi primi anni risale il sodalizio fraterno con A. Mancini, con il quale condivise l’attenzione per la realtà popolare partenopea (1868, Il giocatore, esposto alla Promotrice di Napoli e acquistato dal re Vittorio Emanuele II). Nel 1877 si recò a Parigi, dove rimase sino al 1880, avvicinandosi al pittore J. L. E. Meissonier. Grande successo ebbero le opere in cui seppe congiungere il Naturalismo con un recupero dell’antico, mediato da un trattamento da fine cesellatore. A cominciare dai fertili anni ’80, la principale attività di scultore fu accompagnata da una crescente attenzione rivolta al mezzo grafico, dove la pienezza della forma era congiunta a un'intensa vitalità (Autoritratto, 1886, Napoli, Museo di Capodimonte).