Istituto Matteucci per perizie valutazioni expertise e autentiche di quadri dell'800 macchiaioli e del '900

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Dizionario degli Artisti

Qui di seguito sono elencati gli artisti censiti nella Banca dati dell'Istituto Matteucci. Ad ogni nome corrisponde una serie di dipinti archiviati, di cui l'Istituto, dietro richiesta, è in grado di trasmettere copia della relativa scheda. Ciò risponde alla volontà di mettere a disposizione di studiosi, mercanti d’arte, collezionisti o semplici appassionati uno strumento agile e efficace per soddisfare le diverse esigenze legate al mondo dell’arte, prima fra tutte l’approfondimento dell’attività di pittori, scultori, incisori, fotografi etc. Il “Dizionario degli artisti” si propone, quindi, come repertorio ragionato di nomi, talvolta accompagnati, se contrassegnati da asterisco, da biografia e da alcuni esempi di firma.

Le biografie sono tratte dal Dizionario degli artisti curato da Cristina Bonagura, parte integrante dell’opera Pittori & pittura dell’Ottocento italiano (1996-1997) coordinata da Giuliano Matteucci con la collaborazione di Paul Nicholls e realizzata dalle Redazioni Grandi Opere dell’Istituto Geografico De Agostini, alle quali va il sincero ringraziamento dell'Istituto Matteucci per aver autorizzato la diffusione in rete dei testi.

Focardi Ruggero *

FOCARDI RUGGERO
Firenze 1864 - Quercianella (Livorno) 1934
Dopo aver studiato scultura sotto la guida del padre si trasferì a Londra. Nel 1881 vi conobbe T. Signorini con il quale, ritornato in Italia (1884), si dedicò alla pittura recandosi a dipingere nella campagna di Settignano: il sobborgo di Firenze, nel quale si trasferì a vivere, divenne fonte di ispirazione per paesaggi e soggetti campestri, che iniziò a esporre dal 1886 (Crociera di Settignano e Fra gli ulivi, presentati a Genova). Partecipò fra l'altro all’Esposizione Universale di Parigi del 1889 (Il gioco delle bocce, Firenze, Galleria d’Arte Moderna di Palazzo Pitti) e alle mostre di Firenze del 1891-1892 (Via di Felicita a Settignano, Effetto di pioggia) e del 1893 (Il gioco del ruzzolone). Si mantenne fedele a una maniera limpida e attenta alla resa atmosferica fino ai primi anni del Novecento, quando, influenzato dalla familiarità con P. Nomellini, volse verso una stesura più libera e intensamente colorata. Professore dal 1904 alla Scuola d’Arte di Santa Croce a Firenze, si occupò in seguito di storia e critica d’arte.