Istituto Matteucci per perizie valutazioni expertise e autentiche di quadri dell'800 macchiaioli e del '900

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Dizionario degli Artisti

Qui di seguito sono elencati gli artisti censiti nella Banca dati dell'Istituto Matteucci. Ad ogni nome corrisponde una serie di dipinti archiviati, di cui l'Istituto, dietro richiesta, è in grado di trasmettere copia della relativa scheda. Ciò risponde alla volontà di mettere a disposizione di studiosi, mercanti d’arte, collezionisti o semplici appassionati uno strumento agile e efficace per soddisfare le diverse esigenze legate al mondo dell’arte, prima fra tutte l’approfondimento dell’attività di pittori, scultori, incisori, fotografi etc. Il “Dizionario degli artisti” si propone, quindi, come repertorio ragionato di nomi, talvolta accompagnati, se contrassegnati da asterisco, da biografia e da alcuni esempi di firma.

Le biografie sono tratte dal Dizionario degli artisti curato da Cristina Bonagura, parte integrante dell’opera Pittori & pittura dell’Ottocento italiano (1996-1997) coordinata da Giuliano Matteucci con la collaborazione di Paul Nicholls e realizzata dalle Redazioni Grandi Opere dell’Istituto Geografico De Agostini, alle quali va il sincero ringraziamento dell'Istituto Matteucci per aver autorizzato la diffusione in rete dei testi.

Filippini Francesco *

FILIPPINI FRANCESCO
Brescia 1853 - Milano 1895
Nel 1870 seguì i corsi di G. Ariassi alla Scuola Serale Tosio, passando poi all’Accademia di Brera di Milano, sotto la guida di G. Bertini. La frequentazione di G. Mentessi, E. Gignous, E. Gola e C. Tallone e il viaggio a Parigi, compiuto nel 1879 in compagnia di L. Beltrami, completarono la sua formazione. Esordì alla Esposizione della bresciana Arte in Famiglia (1879, Paesaggio), ma fu presente soprattutto alle mostre di Milano, dove si era definitivamente stabilito: nel 1889 vinse il premio Canonica (Il maglio, Milano, Pinacoteca di Brera) e nel 1890 il premio Mylius con La strigliatura della canapa. Ritrasse canali di Chioggia, scorci di Venezia, panorami della Val Trompia (Vespero in Val Trompia, 1882, Brescia, Pinacoteca Tosio Martinengo) secondo i modi comuni alla pittura dell'ultimo Naturalismo lombardo; fu anche sensibile alle istanze veriste nel mostrare attenzione al mondo del lavoro e alla realtà degli umili (Prime nevi, Riva del Garda, Museo Civico).