Istituto Matteucci per perizie valutazioni expertise e autentiche di quadri dell'800 macchiaioli e del '900

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Dizionario degli Artisti

Qui di seguito sono elencati gli artisti censiti nella Banca dati dell'Istituto Matteucci. Ad ogni nome corrisponde una serie di dipinti archiviati, di cui l'Istituto, dietro richiesta, è in grado di trasmettere copia della relativa scheda. Ciò risponde alla volontà di mettere a disposizione di studiosi, mercanti d’arte, collezionisti o semplici appassionati uno strumento agile e efficace per soddisfare le diverse esigenze legate al mondo dell’arte, prima fra tutte l’approfondimento dell’attività di pittori, scultori, incisori, fotografi etc. Il “Dizionario degli artisti” si propone, quindi, come repertorio ragionato di nomi, talvolta accompagnati, se contrassegnati da asterisco, da biografia e da alcuni esempi di firma.

Le biografie sono tratte dal Dizionario degli artisti curato da Cristina Bonagura, parte integrante dell’opera Pittori & pittura dell’Ottocento italiano (1996-1997) coordinata da Giuliano Matteucci con la collaborazione di Paul Nicholls e realizzata dalle Redazioni Grandi Opere dell’Istituto Geografico De Agostini, alle quali va il sincero ringraziamento dell'Istituto Matteucci per aver autorizzato la diffusione in rete dei testi.

Fasanotti Gaetano *

FASANOTTI GAETANO
Milano 1831 - 1882
Dopo aver preso parte nel 1848 ai moti delle Cinque Giornate, si e avvicinò alla pittura di paesaggio sotto la guida di G. Renica. Regolarmente presente dal 1853 al 1879 alle esposizioni braidensi, si affermò grazie a vedute lombarde apprezzate da collezionisti come P. Gonzales o il conte F. Turati. Dal 1860 al 1864 fu professore di paesaggio presso l’Accademia di Brera, introducendo l’uso dello studio en plein air e influenzando artisti come E. Gignous e A. Tominetti, ben oltre i limiti cronologici del suo breve insegnamento. Guidato dall'interesse per il vero, affiancò le vedute dall'ampio taglio panoramico (L'Oberland nella Svizzera, 1859, Milano, Pinacoteca di Brera) a inquadrature più ravvicinate e animate da figure, con stesure pittoriche più libere, come la Veduta presa nei dintorni di Milano apparsa nel 1867 alla Mostra Braidense e all’Esposizione Universale di Parigi (Milano, Pinacoteca di Brera) o il Canale di Ischia (1873, Milano, Accademia di Brera).