Istituto Matteucci per perizie valutazioni expertise e autentiche di quadri dell'800 macchiaioli e del '900

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Dizionario degli Artisti

Qui di seguito sono elencati gli artisti censiti nella Banca dati dell'Istituto Matteucci. Ad ogni nome corrisponde una serie di dipinti archiviati, di cui l'Istituto, dietro richiesta, è in grado di trasmettere copia della relativa scheda. Ciò risponde alla volontà di mettere a disposizione di studiosi, mercanti d’arte, collezionisti o semplici appassionati uno strumento agile e efficace per soddisfare le diverse esigenze legate al mondo dell’arte, prima fra tutte l’approfondimento dell’attività di pittori, scultori, incisori, fotografi etc. Il “Dizionario degli artisti” si propone, quindi, come repertorio ragionato di nomi, talvolta accompagnati, se contrassegnati da asterisco, da biografia e da alcuni esempi di firma.

Le biografie sono tratte dal Dizionario degli artisti curato da Cristina Bonagura, parte integrante dell’opera Pittori & pittura dell’Ottocento italiano (1996-1997) coordinata da Giuliano Matteucci con la collaborazione di Paul Nicholls e realizzata dalle Redazioni Grandi Opere dell’Istituto Geografico De Agostini, alle quali va il sincero ringraziamento dell'Istituto Matteucci per aver autorizzato la diffusione in rete dei testi.

Cominetti Giuseppe *

COMINETTI GIUSEPPE
Salasco (Vercelli) 1882 - Roma 1930
Formatosi all’Accademia di Torino, si trasferì nel 1900 nell’entroterra ligure e nel 1902 a Genova. Qui frequentò gli artisti più impegnati sulla via del rinnovamento artistico come P. Nomellini, E. De Albertis, E. Olivari e maturò la prima fase della sua attività, caratterizzata da tematiche simboliste in forme divisioniste. Esordì nel 1903 alla Promotrice genovese e vi fu presente con ritratti e paesaggi fino al 1912. Nel 1909 si trasferì a Parigi dove, nello stesso anno, partecipò al Salon d’Automne (I conquistatori del sole, 1907, coll. privata) e firmò il Manifesto del Futurismo di F. T. Marinetti. Nella capitale francese elaborò un originale linguaggio pittorico coniugando il Divisionismo con la lezione “fauve” ed espressionista e l’esperienza futurista, mai vissuta con vera convinzione (Can Can, 1911, Roma, Galleria Nazionale d'Arte Moderna).