Istituto Matteucci per perizie valutazioni expertise e autentiche di quadri dell'800 macchiaioli e del '900

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Dictionary of Artists

To meet the requirement of scholars, art dealers, collectors or simple amateurs of having a quick and effective tool at their disposal to satisfy the various exigencies connected with the world of art, first of all the in-depth analysis of the work of painters, sculptors, engravers, photographers, etc., the "Dictionary of artists" puts itself up as an annotated list of names, sometimes accompanied, if marked by an asterisk, by a biography and by some signature examples.

Each artist is matched with a series of index cards regarding the works registered in the Data Bank of the Matteucci Institute, which can be issued on request.

The biographies are taken from the Dizionario degli artisti edited by Cristina Bonagura, integral part of the work Pittori & pittura dell'Ottocento italiano (1996-1997), coordinated by Giuliano Matteucci with the cooperation of Paul Nicholls and realized by the Redazioni Grandi Opere of the "Istituto Geografico De Agostini", to whom the Matteucci Institute expresses its sincere thanks for authorizing the circulation of the texts on line.

Rinaldi Alessandro *

RINALDI ALESSANDRO
Cremona 1837 - Milano 1890
Avviato allo studio del disegno dal pittore cremonese G. Gallina, completò la propria formazione a Milano presso l’Accademia di Brera, dove seguì l’indirizzo della pittura di storia. Nel 1859 si arruolò nei Cacciatori delle Alpi partecipando alla II guerra d’Indipendenza con G. Garibaldi (Sentinella garibaldina, 1859, Pavia, Museo Civico). Dal 1860 fu assiduo alle mostre milanesi con quadri di soggetto storico (1863, Alessandro Volta nell'atto che raggiunge la prova della elettricità metallica), spesso ispirati ai testi della letteratura romantica (1867, Il convoglio funebre di Raffaello e la Fornarina; 1872, Alfieri declama la Mirra alla contessa d'Albany; 1881, Va a farti monaca: Amleto; 1883, Michelangelo morente contempla i lavori ideati per la basilica di San Pietro). Sostenuto dal collezionismo lombardo (D. Locatelli, L. Ponti, E. Cantoni, F. Villani), perfezionò la tipologia del ritratto commemorativo e un repertorio di successo di soggetti di genere.