Dictionary of Artists

 

To meet the requirement of scholars, art dealers, collectors or simple amateurs of having a quick and effective tool at their disposal to satisfy the various exigencies connected with the world of art, first of all the in-depth analysis of the work of painters, sculptors, engravers, photographers, etc., the "Dictionary of artists" puts itself up as an annotated list of names, sometimes accompanied, if marked by an asterisk, by a biography and by some signature examples.

Each artist is matched with a series of index cards regarding the works registered in the Data Bank of the Matteucci Institute, which can be issued on request.

The biographies are taken from the Dizionario degli artisti edited by Cristina Bonagura, integral part of the work Pittori & pittura dell'Ottocento italiano (1996-1997), coordinated by Giuliano Matteucci with the cooperation of Paul Nicholls and realized by the Redazioni Grandi Opere of the "Istituto Geografico De Agostini", to whom the Matteucci Institute expresses its sincere thanks for authorizing the circulation of the texts on line.

 

Petrocelli Vincenzo *

PETROCELLI VINCENZO
Cervaro (Frosinone) 1823 - Napoli 1896
Nel 1837 entrò all'Accademia di Belle Arti di Napoli, dove si distinse nelle copie dagli antichi maestri e si dedicò a temi storici e letterari. Dopo avere esordito alla Mostra Borbonica del 1839, vi figurò ancora nel 1841, nel 1848 (Ginevra genuflessa nella cappella di S. Orsola in Barletta, Morte di Galeazzo Sforza, Isabella di Firenze) e nel 1851 (Una famiglia di neofiti sorpresa dalle guardie pretoriane). In seguito si dedicò alla pittura di genere secondo modi derivati da M. Fortuny. Nel 1861 inviò un Ritratto d'uomo alla Mostra di Torino e dal 1862 al 1896 fu presente alla Promotrice partenopea (1873, La Primavera, Il chilo, Prima della predica). Espose fra l'altro a Genova dal 1873 al 1882 (La luna di miele), a Milano nel 1873 e nel 1886 (Le mie avventure) e all’Esposizione Nazionale di Napoli nel 1877, dove inviò Marino Faliero, recensito con favore dalla critica per «l’ottimo accordo di tinte».
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