Istituto Matteucci per perizie valutazioni expertise e autentiche di quadri dell'800 macchiaioli e del '900

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Dictionary of Artists

To meet the requirement of scholars, art dealers, collectors or simple amateurs of having a quick and effective tool at their disposal to satisfy the various exigencies connected with the world of art, first of all the in-depth analysis of the work of painters, sculptors, engravers, photographers, etc., the "Dictionary of artists" puts itself up as an annotated list of names, sometimes accompanied, if marked by an asterisk, by a biography and by some signature examples.

Each artist is matched with a series of index cards regarding the works registered in the Data Bank of the Matteucci Institute, which can be issued on request.

The biographies are taken from the Dizionario degli artisti edited by Cristina Bonagura, integral part of the work Pittori & pittura dell'Ottocento italiano (1996-1997), coordinated by Giuliano Matteucci with the cooperation of Paul Nicholls and realized by the Redazioni Grandi Opere of the "Istituto Geografico De Agostini", to whom the Matteucci Institute expresses its sincere thanks for authorizing the circulation of the texts on line.

Piumati Giovanni *

PIUMATI GIOVANNI
Bra (Cuneo) 1850 - Col San Giovanni (Torino) 1915
Agli studi universitari in giurisprudenza e in lettere e filosofia, affiancò quelli artistici presso l’Accademia Albertina di Torino con E. Gamba e, dal 1872, con A. Fontanesi. Esordì alla Promotrice torinese nel 1873, esponendovi con regolarità fino al 1914, mentre al Circolo degli Artisti fu presente fra il 1874 e il 1915. Nel decennio 1879-1889 insegnò in Germania, all’università di Bonn e, contemporaneamente, al conservatorio di musica di Colonia. Sono numerosi i dipinti di questi anni e prevalentemente paesaggi: vedute di Torino e della Val di Lanzo, marine liguri, ricordi del Reno a Mulheim. Riprese a esporre alle mostre di Torino (1898, Al col di San Giovanni, cortiletto di montagna) e di Milano (1906, Parco abbandonato, La casetta nel bosco, Rododendri), dove mostrava di aver condotto l'indirizzo fontanesiano verso nuove sensibilità (Plenilunio, 1903, Torino, Galleria Civica d'Arte Moderna).