Dictionary of Artists

 

To meet the requirement of scholars, art dealers, collectors or simple amateurs of having a quick and effective tool at their disposal to satisfy the various exigencies connected with the world of art, first of all the in-depth analysis of the work of painters, sculptors, engravers, photographers, etc., the "Dictionary of artists" puts itself up as an annotated list of names, sometimes accompanied, if marked by an asterisk, by a biography and by some signature examples.

Each artist is matched with a series of index cards regarding the works registered in the Data Bank of the Matteucci Institute, which can be issued on request.

The biographies are taken from the Dizionario degli artisti edited by Cristina Bonagura, integral part of the work Pittori & pittura dell'Ottocento italiano (1996-1997), coordinated by Giuliano Matteucci with the cooperation of Paul Nicholls and realized by the Redazioni Grandi Opere of the "Istituto Geografico De Agostini", to whom the Matteucci Institute expresses its sincere thanks for authorizing the circulation of the texts on line.

 

La Volpe Alessandro *

LA VOLPE ALESSANDRO
Lucera (Foggia) 1820 - Roma 1887
Allievo di G. Smargiassi alI’Accademia di Belle Arti di Napoli, risentì in seguito dell’influenza della Scuola di Posillipo (Porta Taormina, Giulianova, Pinacoteca Comunale). Presente alla Mostra Borbonica del 1848 (Templi di Pesto e La grotta Bonéa, disegno), nel 1851 si recò in Sicilia e in Egitto al seguito del duca di Leuchtemberg. Agli anni '50 risale anche un probabile avvicinamento a S. De Tivoli e alla Scuola di Staggia. Con paesaggi e marine caratterizzati da effetti di luce rosata fu presente alle promotrici napoletane del 1863, del 1864 (Il tempio di Humbos nell'Alto Egitto, Marina di Paestum), del 1866 (Panorama di Pompei). Intorno al 1871 si trasferì a Roma, dove espose con assiduità alle mostre degli Amatori e Cultori fino all’anno della morte. Tra le sue opere conservate in collezioni pubbliche, il Paesaggio con fiume (Napoli, coll. del Comune) mostra un avvicinamento al verismo palizziano.
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