Dictionary of Artists

 

To meet the requirement of scholars, art dealers, collectors or simple amateurs of having a quick and effective tool at their disposal to satisfy the various exigencies connected with the world of art, first of all the in-depth analysis of the work of painters, sculptors, engravers, photographers, etc., the "Dictionary of artists" puts itself up as an annotated list of names, sometimes accompanied, if marked by an asterisk, by a biography and by some signature examples.

Each artist is matched with a series of index cards regarding the works registered in the Data Bank of the Matteucci Institute, which can be issued on request.

The biographies are taken from the Dizionario degli artisti edited by Cristina Bonagura, integral part of the work Pittori & pittura dell'Ottocento italiano (1996-1997), coordinated by Giuliano Matteucci with the cooperation of Paul Nicholls and realized by the Redazioni Grandi Opere of the "Istituto Geografico De Agostini", to whom the Matteucci Institute expresses its sincere thanks for authorizing the circulation of the texts on line.

 

Fortuny Y Madrazo Mariano *

FORTUNY Y MADRAZO MARIANO
Granada (Spagna) 1871 - Venezia 1949
Figlio di M. J. Fortuny y Carbó, si formò a Parigi, frequentando fra il 1876 e il 1885 lo studio di B. Constant ed entrando in contatto con personalità artistiche come J. L. E. Meissonier, J. L. Gérôme e G. Boldini. Nel 1889 si trasferì con la madre a Venezia. Esordì a Monaco nel 1896, con un soggetto wagneriano (Le fanciulle Fiore) e nello stesso anno prese parte all’Esposizione fiorentina con nove opere tra oli, acqueforti e pastelli. Particolarmente attratto dalla fase artigianale della produzione pittorica, toccò generi e tecniche diverse (Parsifal, 1890; Wotan che colpisce la roccia, Venezia, Museo Fortuny). Nella sua opera, l’estrema versatilità formale oscilla fra serpentine linee neosettecentesche (Cammino verso il Graal, Venezia, Museo Fortuny) e romantiche accentuazioni bӧckliniane (Autoritratto, Venezia, Museo Fortuny). Il ricorso alla fotografia emerge con evidenza sia nelle numerose vedute veneziane sia nella ritrattistica. Fin dal 1899 si interessò di scenografia, lavorando anche ai sistemi di illuminazione teatrale.
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