Istituto Matteucci per perizie valutazioni expertise e autentiche di quadri dell'800 macchiaioli e del '900

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Dictionary of Artists

To meet the requirement of scholars, art dealers, collectors or simple amateurs of having a quick and effective tool at their disposal to satisfy the various exigencies connected with the world of art, first of all the in-depth analysis of the work of painters, sculptors, engravers, photographers, etc., the "Dictionary of artists" puts itself up as an annotated list of names, sometimes accompanied, if marked by an asterisk, by a biography and by some signature examples.

Each artist is matched with a series of index cards regarding the works registered in the Data Bank of the Matteucci Institute, which can be issued on request.

The biographies are taken from the Dizionario degli artisti edited by Cristina Bonagura, integral part of the work Pittori & pittura dell'Ottocento italiano (1996-1997), coordinated by Giuliano Matteucci with the cooperation of Paul Nicholls and realized by the Redazioni Grandi Opere of the "Istituto Geografico De Agostini", to whom the Matteucci Institute expresses its sincere thanks for authorizing the circulation of the texts on line.

Filippini Francesco *

FILIPPINI FRANCESCO
Brescia 1853 - Milano 1895
Nel 1870 seguì i corsi di G. Ariassi alla Scuola Serale Tosio, passando poi all’Accademia di Brera di Milano, sotto la guida di G. Bertini. La frequentazione di G. Mentessi, E. Gignous, E. Gola e C. Tallone e il viaggio a Parigi, compiuto nel 1879 in compagnia di L. Beltrami, completarono la sua formazione. Esordì alla Esposizione della bresciana Arte in Famiglia (1879, Paesaggio), ma fu presente soprattutto alle mostre di Milano, dove si era definitivamente stabilito: nel 1889 vinse il premio Canonica (Il maglio, Milano, Pinacoteca di Brera) e nel 1890 il premio Mylius con La strigliatura della canapa. Ritrasse canali di Chioggia, scorci di Venezia, panorami della Val Trompia (Vespero in Val Trompia, 1882, Brescia, Pinacoteca Tosio Martinengo) secondo i modi comuni alla pittura dell'ultimo Naturalismo lombardo; fu anche sensibile alle istanze veriste nel mostrare attenzione al mondo del lavoro e alla realtà degli umili (Prime nevi, Riva del Garda, Museo Civico).