Dictionary of Artists

 

To meet the requirement of scholars, art dealers, collectors or simple amateurs of having a quick and effective tool at their disposal to satisfy the various exigencies connected with the world of art, first of all the in-depth analysis of the work of painters, sculptors, engravers, photographers, etc., the "Dictionary of artists" puts itself up as an annotated list of names, sometimes accompanied, if marked by an asterisk, by a biography and by some signature examples.

Each artist is matched with a series of index cards regarding the works registered in the Data Bank of the Matteucci Institute, which can be issued on request.

The biographies are taken from the Dizionario degli artisti edited by Cristina Bonagura, integral part of the work Pittori & pittura dell'Ottocento italiano (1996-1997), coordinated by Giuliano Matteucci with the cooperation of Paul Nicholls and realized by the Redazioni Grandi Opere of the "Istituto Geografico De Agostini", to whom the Matteucci Institute expresses its sincere thanks for authorizing the circulation of the texts on line.

 

Basoli Antonio *

BASOLI ANTONIO
Castelguelfo (Bologna) 1774 - Bologna 1848
Ornatista, scenografo e decoratore, fu il maggior esponente ottocentesco della tradizionale cultura scenografica bolognese. All'Accademia Clementina fu allievo dello scenografo M. Braccioli, del paesaggista V. Martinelli e del decoratore P. Fancelli. Eccezion fatta per i giovanili soggiorni a Firenze, Roma e Milano, dove ebbe contatti con A. Sanquirico, svolse la sua attività prevalentemente a Bologna, nella cui Accademia insegnò ornato fin dal 1803. Fu autore di numerosi disegni, affreschi e dipinti a olio raffiguranti soprattutto vedute bolognesi (Fabbriche al Cavadizzo, 1826, Bologna, coll. Cassa di Risparmio di Bologna) e vedute di fantasia, spesso notturne, di interni medievaleggianti. La sua tarda produzione si arricchì di implicazioni simboliche di gusto archeologico ed esotico (come i quattro dipinti raffiguranti Le quattro parti del mondo, del 1838, esposti all’Accademia di Bologna nel 1842), presentando affinità con la linea visionaria del romanticismo inglese, conosciuto dall’artista grazie alla diffusione delle incisioni di cui fu appassionato collezionista.
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